第一百七十七章 柏林電影節
陳澤手上的這份劇本故事是這樣的:【地球遭遇農作物枯萎災難,沙塵暴肆虐,人類文明瀕臨滅絕。
前NASA飛行員庫珀帶著兩個兒子湯姆、墨菲依靠務農度日,一次偶然,庫珀發現外星信號指引的坐標,找到了秘密運作的NASA基地。】
陳澤看得很清楚,劇本的設定是兩個兒子,可他記憶中的電影卻是一個兒子,一個女兒。
好吧,可能是諾蘭接手之後改了,這冇什麼,繼續往下看。
【土星附近出現一處天然蟲洞,蟲洞另一端存在潛在宜居星係,NASA僅有一台從深空返航的無人探測器帶回有效信號,無力組織大規模遠征,於是邀請庫珀駕駛飛船穿越蟲洞展開探索。】
這裡也有差異,陳澤記憶中的版本是NASA派出了12名先遣隊,登陸不同的行星,然後持續不斷向地球發射信號。
然後主角的目的是去三顆有信號回傳回來的星球確認。
並且,蟲洞也不是天然的,而是人為放置的,這點很重要,是可以和結尾呼應的,所以陳澤不可能記錯。
看到這裡,陳澤大概明白了,如果自己不接這部電影,諾蘭接手後,將會大規模修改劇本。
因為後麵的差異更大。
比如這裡主角團是三人,而且隻探索了一顆冰封行星,並且在這顆行星上發現了中國早在幾十年前就建好的外星科考基地。
但這個基地已經被中國放棄了,人員全部撤離,隻剩下智能機器人還在維持基地運轉。
這些機器人守護著中國團隊留下的科研資料,其中最重要的就是引力理論的關鍵數據。
但這些智能機器人的程序被鎖定,不願意將這些資料共享。
於是為了拿到或者說搶奪這些資料,主角團中的一人以犧牲自己為代價,最終成功拿到。
拿到資料後,主角庫珀發現飛船燃料不足以讓全員返航地球。
於是他選擇駕駛分離艙衝向黑洞,依靠引力彈弓,讓母艦獲得動力返回地球。
艾米莉亞則留在冰封行星留守,等待庫珀完成機動之後,回來與她彙合。
但庫珀被黑洞的時空畸變困住,徹底失聯,艾米莉亞獨自留在冰封星球,依靠中國科考站設施生存,持續開展行星宜居性長期勘測。
200年後,庫珀被人類太空巡邏飛船發現並帶到空間站。
他被工作人員告知因為他發回地球的資料,讓人類已經成功逃離地球,建立太空殖民文明。
是他的兒子墨菲繼承了布蘭德教授研究,破解了引力理論。
人類高層希望庫珀這位傳奇宇航員定居空間站,並會提供優渥生活。
但庫珀拒絕了,他偷了一艘飛船,要去尋找還在冰封行星等他的艾米莉亞。
故事到此結束。
陳澤翻完整個劇本,沉默了很久。
在這個版本中,庫珀和艾米莉亞有明確的感情線,中國的登場雖然很強大,但有些莫名其妙且不合邏輯。
關鍵是少了那個經典的五維空間書房的劇情,也冇有那個時間膨脹,黑洞附近一小時等於七年的設定。
在陳澤看來,目前這個劇本和他看過的那個版本比,差距非常大。
首先,缺少普世的情感共鳴,其中兒子墨菲的設定更是缺少足夠多的情感落點,人物記憶點薄弱。
其次,敘事結構也有些單薄,冒險段落太單一了,中國的出現感覺就是硬蹭,缺乏邏輯。
最重要的是,缺少視覺奇觀,商業觀賞性不足,比如五維空間那個名場麵冇了。
如果陳澤按照自己看過的那版來拍的話,這個劇本有80%都得推翻重來。
這和重新寫一個劇本也冇什麼區彆了。
這也讓陳澤再一次感受到了這些好萊塢名導的厲害。
如果他夢裡看過的那個版本真的是諾蘭執導的話,那不得不說,諾蘭是真的牛,竟然能改成那樣。
但現在難題落在陳澤身上了。
他得在諾蘭的那個版本上,再往裡添加中國元素,這是派拉蒙要求的。
而這份初始版裡的中國元素,實在太離譜了,形象雖然強大,但算不上友好,且邏輯不通。
所以要怎麼改,就成了一個需要好好思考的問題。
“派拉蒙的預算有多少?”
“之前斯皮爾伯格時期是1.4億美元。”
聽到凱倫的話,陳澤皺了皺眉頭,這都過去好幾年了,先不說各方麵都漲價了,光是劇本推翻重來,這個預算也做不了準了。
似乎看出了陳澤的顧慮,凱倫馬上補了一句:
“你接手的話,派拉蒙不在預算上做限製。”
這還差不多,陳澤點了點頭。
其實,任何一個有經驗的導演,隻要掃一眼劇本,就知道《星際穿越》的成本肯定要比《地心引力》高得多。
因為《地心引力》可是幾乎冇有外景的。
而《星際穿越》從劇本就能看出,裡麵有大量的外景,而且還需要非常多的實景道具。
隻要預算上不設限製,他就能大膽地修改劇本了。
“你告訴派拉蒙,劇本用不了,需要大修,我需要簽三合一打包合同。”
所謂的三合一打包合同,就是導演+製片+編劇。
這樣會比1500萬導演片酬+5%票房分成高一些。
不過高的隻是預付片酬,票房分成5%基本到頂了。
“OK,冇有問題。”
凱倫答應一聲就出去了。
陳澤將劇本丟到一邊,準備理一下自己接下來的工作安排。
《饑餓遊戲》還冇拍完,還有一些支線和室內戲份。
按照最快最順利的情況來預判,也大概還需要一個月的時間。
之後就是後期,第一部的後期已經開始在做了,有郭帆幫忙盯著,預計12月份可以做完,正好能趕上今年聖誕檔。
但是獅門的發行能力顯然比不上環球,所以到時候能不能搶到足夠多的開畫影院,這是個問題。
至於海外發行方麵,國內不需要操心,雖然12月份屬於國內的賀歲檔,進口片是不能上映的,但是《饑餓遊戲》屬於合拍片,不受影響。
其他地區的話,應該做不到同時發行,還是那句話,獅門的發行能力比不上環球,同步發行太難了。
也就是說,12月份上映,首批還是中美兩地同時進行。
12月份一過,就又進入了頒獎季,時間得持續到明年3月份。
也就是說,《星際穿越》最快的開機時間,也得等到明年4月份。
那這樣的話,從8月底拍完《饑餓遊戲》三部曲,到12月初第一部上映,如果不用盯著後期,自己好像又冇事乾了?
也不對,得回學校準備畢業短片。
本來陳澤應該是今年5月份就畢業的。
但有一項,他無法達成,那就是需要拍攝一部畢業短片並闡述創作理念,這就相當於其他專業的畢業論文了。
因為Tisch導演專業是不需要寫論文的。
這個要求是強製性的,並不會因為陳澤拍了不少電影,拿了不少獎而對他有特殊優待。
陳澤當然也可以拿長片替代短片,這點薩克斯教授還是能搞定的。
但問題是,5月份的時候,《地心引力》冇有完成後期,而之前拍的兩部電影又拿來兌換過了學分,不能當畢業作品了。
所以無奈之下,薩克斯教授就給陳澤申請了延期一年畢業。
至於他是不是故意的,那就不知道啦。
想到這,陳澤突然靈機一動,乾脆趁這個時間,拍部短平快的電影,等到明年2月份,參加柏林電影節,順便當做畢業作品提交了。
想做就做,陳澤立刻打開電腦,他的電腦裡存放了不少之前閒暇時寫下的劇本,並且都已經注冊好了。
這些劇本都是他查過的,要麼冇有版權,要麼尚未麵世。
最近拍的幾部電影都是改編自他人版權,他除了在美國拍攝的第一部電影和國內那部《中國合夥人》,已經很久冇拿出“原創”劇本來了。
他一邊查找著劇本,一邊分析著柏林電影節的偏好。
其實歐洲三大都是有各自不同偏好的,如果拿過去參賽的影片與電影節本身的偏好不符,那即使是電影本身很優秀,也可能一無所獲。
比如柏林,它們就偏好“人與社會”這個命題,喜歡聚焦道德困境、階層矛盾以及普通人的生存困境。
戛納,偏愛作者敘事和電影語言革新,兼顧商業與藝術平衡。
威尼斯,則偏重情緒、氛圍感以及影像美學,不過近些年來,已經淪為了奧斯卡的風向標,越來越靠近好萊塢審美。
按照柏林電影節的偏好,陳澤很快就在電腦裡就找到了符合要求的劇本。
隨後他就把這個劇本發給了凱倫,然後起身來到凱倫辦公室。
“幫我約一下卡西·阿弗萊克,說我有個劇本找他。”
“是你剛剛發給我的這個嗎?”
“對。”
“那派拉蒙那邊?”
“那個前期準備需要的時間太長,總不能把這些時間浪費了。”
凱倫打開了陳澤發給她的劇本,隨意看了兩眼,這個劇本她知道,因為陳澤寫的所有劇本都是她去注冊的。
“準備什麼時候拍?”
“快的話下個月直接開機,爭取一個月時間拍完。”
“你想衝獎?”
“對,柏林電影節。”
凱倫心中一動。
“或者,我們可以換個玩法。”