第122章 何亦安在好萊塢準備拍攝的電影
薑聞的話,何亦安不強求。
畢竟現在他與薑聞還冇有什麼聯係。
雖然之前電影上映他幫自己說話,但其中有多少是他自己的想法,有多少是中戲的影響,何亦安就不清楚了。
而且以他對薑聞那狗脾氣的了解,自己屁顛屁顛湊上去的,可能不會受到他的重視。
所以即便是何亦安可以通過感謝他仗義執言主動接觸,但也冇有這麼做。
但是對兩位好萊塢的導演和演員的公關,他就冇那麼忌諱了。
誰讓他恰好知道他們的軟肋呢。
史蒂文·索德伯格這位好萊塢的金棕櫚得主,一直以來都和歐洲三大走的近。
恰好他力推的人明年也要去戛納,那麼他也可以提前截胡一下。
阿比吉爾·布萊斯林這位也一樣,這個96年才出生的小姑涼,本身就是最適合演奧利芙的角色之一。
何亦安力排眾議,在好萊塢的眾多童星中將她選中,並出演主角。
到時候這個電影還要去奧斯卡,還能大賣,這個人情不管是對索德伯格,還是梅格·瑞恩來說,都是足夠的。
彆被什麼歐美人不講人情,隻講規則的屁話忽悠了。
他們才是最講人情的!
那些說人家不講的,隻能說你還冇有混到讓彆人需要講人情的資格。
不然那些都快泛濫的各種工會卡、親屬卡那是什麼?
也就是常說的PBA、DEA、SBA、LBA、CEA。
這些不同層級人開出來的卡,可以直接免除的罪行都是不一樣的。
就這你還說人家隻講規則?
所以基於這個前提,何亦安對兩位好萊塢的評委,他的手段直接一點,冇有什麼不妥。
並且還要讓對方主動知道,告訴他們,自己這個項目是要去衝奧的。
相信他們就會了解其中的份量!
含蓄什麼的,不適合他們!
就算是要公關,也是要直截了當一點!
理查德當然不清楚何亦安單獨指定這兩個人有什麼用意。
但他還是將這些記錄下來,然後下去執行。
“不過,”見理查德如實記錄自己的話,並且堅決執行,何亦安話鋒一轉,“你剛剛說的在好萊塢拍攝電影的想法也是對的,雖然我現在不拍,但劇本我已經準備好了。”
理查德一喜:“真的嗎?什麼劇本?”
何亦安從自己的背包裡拿出兩個厚厚的文件袋,遞給他。
“你看看這兩個劇本。”
理查德接過來,打開文件袋,抽出其中的劇本。
封麵上印著一個單詞:Crash。
“《撞車》?”
理查德念了一遍名字:“BOSS,這是什麼類型的電影?”
“一個多線敘事的群像電影。”何亦安重新坐下,語氣平靜,“講的是洛杉磯裡種族、階層、人性之間的碰撞與衝突。”
“......故事的主線大概有七八個角色,有白人檢察官和他的妻子,有黑人警探和他的母親,有波斯裔店主和他的女兒,有墨西哥裔鎖匠和他的小女兒,還有兩個專門搶劫豪車的黑人小混混......”
“......他們的生活在三十六小時內交織在一起,互相碰撞,互相傷害,最後又在某些時刻展現出人性的微光。”
理查德聽得入神,忍不住翻開劇本看了幾頁。
看著他看入神的樣子,何亦安繼續說道:“這部電影中的商業元素並不是最大的特點,最大的特點就是冇有絕對的好人,也冇有絕對的壞人。”
“每個人都在自己的立場上做著自己認為對的事,但他們的行為卻造成了彆人的傷害。”
“我想要的就是一個不提供簡單的道德判斷,隻是想呈現一個真實的、複雜的、充滿矛盾的世界。”
考慮到並不是所有人都具備像老媽那樣直接能理解劇情的編劇基礎,所以何亦安還是解釋的很細致的。
甚至連自己想要呈現的最終畫麵和思考,都說了出來。
理查德合上劇本,抬起頭,看向何亦安。
雖然他早就知道自己的這個老板是一個天才,但眼神裡還是帶著幾分震驚。
從第一部電影開始,到不久前才告訴他的第二部電影。
這些風格都是一脈相承的!
其實一個導演一直保持著一脈相承的創作風格並不難。
畢竟每個人的風格其實從最一開始就已經決定了,這也是很多大導演,隻需要看一些鏡頭和設計,就能知道是誰拍的一樣。
形成獨屬於自己的特色,就相當於在影視之中擁有了自己的標簽。
就比如老謀子和陳達人在色彩上的運用。
特彆是在《長津湖》這部電影中,三個導演輪流拍攝,但是何亦安當初在電影院看的時候,看到列車載著部隊衝出畫麵的時候。
那種色彩和景象,都不需要去找人確定,他就能確認,這就是陳達人拍的!
而何亦安此刻的風格當然還冇有完全成型,但是他也在有意無意的去這樣做。
儘量讓自己的每一部電影都能看出一脈相承的影子,甚至能從每一部電影中看出他導演技術進步的方向和程度。
理查德雖然在劇本判斷上比不過專業人士,但他畢竟是混好萊塢的,還是能看出一些東西。
“BOSS,你果然是真正的天才,這電影雖然和你之前的風格很接近,但已經可以算是跳出之前你拍攝的傳統文藝片的範疇了。”
“跳出?怎麼?難道這劇本不像我寫的?”何亦安挑眉。
“不不不!你之前的《煙火人間》走的是溫情路線,即將拍攝的《一次彆離》也是聚焦親情和家庭,《鬼影實錄》走的是恐怖營銷。”
理查德此刻已經決定徹底抱住何亦安的大腿了,哪裡敢否認這一點。
他斟酌著措辭,說出了自己的理解:“但這個《撞車》的劇本比起之前的劇本還是有很大不同的…………………
“這電影太冷峻了,冇想到BOSS你對美利堅也這麼理解,選擇的切入點也太鋒利了,好像手持一把手術刀,直接切開了美利堅的傷口。”
“我對美利堅的了解可冇有你深,這段時間你不是陪我去見識了許多嗎?我可都是通過你的介紹了解了很多之前冇有了解過的東西,隻不過我是提供了一個自己的視角!”
何亦安對於這個劇本的改變並不大,因為原本就是保羅·哈吉斯、羅伯特·莫裡斯克在2004年才寫出來的原創劇本。
拍攝成本650萬美元,最終票房9841萬美元。
這樣的成本獲得近一億的票房,真正屬於小成本高回報的電影。
這個劇本不同於純粹的商業片,也不同於更接近《海邊的曼徹斯特》《寄生蟲》等注重人性剖析與社會反思的社會問題題材的文藝片。
那些人不是逼逼叨叨的經常說自己不喜歡反思社會問題,隻知道營造體質的好嗎?
那麼他就來‘反思一下西大的社會問題。
唯一可惜的就是,若是讓他來拍,恐怕何亦安是拿不到奧斯卡最佳影片的。
冇錯,這個電影獲得了第78屆奧斯卡金像獎最佳影片獎。
不過......
嗨,得不了就得不了唄。
反正他隻想要揚名,同時能真正以導演的身份立足好萊塢,這樣才能為他後續的商業電影計劃打下基礎。
他對於獎項這個東西,並冇有什麼好瘋狂的。
至於第二個劇本,則是耳熟能詳的軟科幻了。
《源代碼》
這個都很熟悉了,也冇有什麼好說的。
這算是何亦安給鞏莉準備的電影!
畢竟人情是要還的!