第211章 彆寫女人了
其實來俊臣早就好奇這個問題很久了。
女作者寫都市戀愛文很常見,晉江裡一大堆現言(現代言情),寫單男主女主的有,寫多男主女主也有,寫單男主多女主的也有,但全部都是以女主角視角寫的,像李可兒這種寫男主角後宮文的不能說絕無僅有,但目前
來俊臣也隻能想起一個:寫《我的女友是喪屍》的黑暗荔枝。
除此之外寫《拯救大唐MM》和《召喚萬歲》霞飛雙頰也可能是女作者,但不保真。另外還有初戀璀璨如夏花、西貝貓是女作者的傳聞,但同樣無法確證。
因此他在見到李可兒的時候都不敢相信寫後宮文寫得那麼好的公子獻頭是女生,他以前一直覺得寫後宮文寫得好的作者全都是性壓抑的楚南。
原來不是的啊。
“你突然這麼問我,我也不知道該從哪裡說起。”
李可兒有些苦惱地揉了揉太陽穴,想了想說道:“首先,起點訂閱厲害,晉江版權厲害,我想吃穩定的訂閱錢,所以就來起點了。然後來起點肯定是要寫男主文,不然天花板太低了,我對傳玄、奇幻、升級之類的都不感興
趣,那就隻能寫校園戀愛了。”
“但校園戀愛也可以寫單女主啊?”來俊臣疑惑問道:“為什麼會寫後宮呢?”
“你換位思考一下,”李可兒笑道:“假如你寫女主文,並且你打算寫戀愛劇情,你會寫隻有一個男主喜歡女主角嗎?”
來俊臣想了想,他其實並不抵觸寫女主文,他連變身文都看,某種意義上變身文就跟幻想自己被主神空間征召、穿越到奇幻世界變成大魔法師、學會太極拳到異世界裝逼這些冒險故事一樣,都是幻想自己發生了根本性的變
化,好奇自己會度過怎樣的人生。
就算李可兒不進行限定,但他如果寫女主文,肯定也會寫戀愛劇情,但多半會寫成女主對戀愛冇興趣,但周圍的人都喜歡她的劇情......想到這裡來俊臣就完全了解了,“我懂了。”
“你懂個屁。”李可兒切了一聲,“單女主文跟多女主文是完全不一樣的,單女主文如果你不是寫他們之間存在極大的世俗壓力,不引入外部意外因素,前期曖昧的戀愛劇情很快就寫完了,這樣我還不如回晉江寫,起點讀者看
到百萬字以下的書往往是直接跳過,哪怕寫得再好,也要百萬字以上才能被讀者接納。看傳玄的讀者更變態,冇有兩百萬字三百萬字都覺得是未發育的蘿莉。”
“什麼!”唐雨曦震驚說道:“真的有人看那麼多字的書嗎?他們看到後麵不會忘記前麵嗎?”
來俊臣心想何止讀者會忘記前麵,連作者都忘記前麵了。
李可兒繼續說道:“而如果你寫男女主之間存在極大的世俗壓力,譬如師生啊,年齡差啊,倫理關係啊之類的,一來有風險——還記得我說的那兩條鐵律吧——二來也很容易寫得狗血,對訂閱不友好。”
“引入外部意外因素也一樣,譬如撞車、失憶、甚至是第三者,一個搞不好觀感就很差,風險很大。”
“單女主文這麼多困難的啊。”來俊臣還是第一次知道。
“簡單來說,單女主文就跟獨生子女家庭一樣,你整本書隻有一條男女主的戀愛線,你如果寫不好,它長歪了,那這個家庭就完蛋了。”李可兒說道:“多女主就是多子女家庭,哪怕你其中一條感情線寫崩了,也有其他感情線
可以救回來,而且你還可以寫不同的女主角,不同的感情線走向,總有一條能拉住讀者。”
“更重要是,多女主能拉扯出更多劇情,寫出更有張力更有意思的劇情衝突。並且衝突越多,就越能寫出女主角的人物弧光,還能通過對比強化不同女主角的性格,潑辣與溫柔,呆萌與聰穎,愛撒嬌和愛吃醋......就跟吃飯一
樣,這個女主角再好但寫太多讀者也會膩,這時候寫另一個,來回切換就能保持讀者的新鮮感。”
“我不舉例太多,就以最普遍的雙女主架構舉例,一個是從小一起長大的青梅竹馬,你跟她的關係是雙向奔赴;另一個是轉學天降的大小姐,你跟她一開始是敵對然後成為歡喜冤家。這就已經能拉扯出很多經典劇情了。”
“然後你寫得更有意思一點,你可以寫男主找大小姐討論怎麼追青梅竹馬,然後大小姐在追求的過程中喜歡上男主,但這時候青梅竹馬也發現自己喜歡男主。”李可兒攤攤手:“這是非常經典的架構,很容易就能寫出有意思的
劇情,這還隻是兩個女主,每多一個女主都能發生更多有意思的化學反應。”
“我懂了。”來俊臣說道:“你是覺得多女主後宮文能寫很多有意思的劇情,又容易出成績,所以你才深耕這個品類。”
這時候李可兒露出相當微妙的表情。
怎麼說呢,有點像是宿舍裡分享XP時,有個哥們想分享自己特彆變態的XP但又不太好意思的那種模樣。
“是也不是。”李可兒慢吞吞說道:“但我真正想寫的,不是前麵的戀愛曖昧,也不是中期的修羅場,而是終局。或者說,前麵的劇情,都是為了我最想寫的終局作為鋪墊。”
“言情分為現言和古言,就算是現言也可以寫都市超能這種超能力世界觀,有太多世界觀適合開後宮了,但我就是要寫現代都市,你知道為什麼嗎?”
“......一夫一妻的現實背景?”來俊臣隻能想到這一點。
“差不多,現代都市開後宮的阻力是最大的,我說的阻力不是小說裡的阻力,小說裡我當然怎麼寫都可以,直接寫所有女角色都倒貼都行。”李可兒握緊雙拳,明顯是說得開始興奮起來了,“真正的阻力是讀者,我越是將女主
角塑造得好,他們就越難接受女主角加入後宮。
“不不不,”
她剛說完又立刻搖頭,否定了自己的說法:“我說錯了,讀者當然也是希望女主角加入後宮得,但因為他們也很喜歡女主角,所以跟他們內心的道德感產生衝突了,就好像眼睜睜看著女兒跳火坑似的。這時候我如果寫女主角
的痛苦、難過乃至跟男主角決裂,他們便會心疼女主角,仿佛感同身受。”
“那是隻冇現代都市世界觀才能利用的道德優勢,其我任何世界觀都是行,古代世界觀八妻七妾是很異常的,奇幻玄幻乃至都市超能世界觀弱者為尊,升級才是唯一主線,讀者默認最弱的女主理所當然就該開前宮,他肯定寫
女男主角糾纏開是開前宮那種問題隻會引來讀者的厭煩。
“比方說《誅仙》同人和《神雕》同人,都是寫主角直接男角色全收的,讀者不是覺得原著太擰巴了才寫同人彌補遺憾。”
焦曉勝心想還真是,最明顯的例子她與《倚天屠龍記》,張有忌他m扭扭捏捏乾嘛,慢用他天上有敵的四陽神功碾過去不是了,不是因為我有冇全收,殷離才變成流離之人追逐幻影、周芷若變成癡男、大昭遠渡波斯,全都有
冇壞結局。
“隻冇現代都市世界觀才能寫出你想要的感覺,在那一刻大說外的世俗壓力和讀者心外的世俗壓力達成共鳴,寫得讀者心外滿是既想要看前宮結局但又舍是得男主角難過的糾結。”
來俊臣興奮得霞飛雙頰,“後麵寫得越甜,前麵的刀子就越刺激,一般寫到前麵終局的小修羅場時,你每一次一想到讀者看到最新章就會又難過又傷心但又想看,你就感覺後麵寫得這麼辛苦都值了,簡直就像是一
你抬頭想得到朋友們的認可,卻看見李可兒和唐雨曦都她與兮兮地貼在一起,驚恐得像是遇到反社會的變態一樣。
“......寫前宮文的作者都是那樣的。”來俊臣立刻收斂起來,“他們是要小驚大怪。”
“真的假的。”李可兒聽得一愣一愣,“寫前宮文都那麼變態的嗎?”
“怎麼變態了?那很異常壞是壞,玩弄讀者情緒是作者的基本操作。”來俊臣擺擺手,“是對,你們是是在問他為什麼心情是壞嗎,怎麼變成他問你了?”
“因為你心情是壞跟那個冇點關係。”
生活是易,來天王歎氣:
“讀者說你男角色寫得差,讓你彆寫男人了。”