第1549章 朝天闕
另一方麵,馬爾代夫也搞了一個巨大的FATE泳裝秀....
除了這些硬核狠活兒。
另一類,就是所謂的“麵子果實”,請各路明星、名人來表演或者站台,恭喜新春之類的。
最後,則是各大遊戲廠商和電影公司的“畫餅”環節。
是的,今年在遊戲的基礎上,又加入了電影。
倒不是楚晨想跨界,主要是對方給的太多了。
不過,這些視頻物料,絕大部分都在開播前一個月就已準備妥當。真到了臨近播出的這幾天,項目組忙的無非是錄製一些前瞻、競猜之類的預熱節目。
所以楚晨不忙,也不怎麼著急。
可他不急,有人急。
“勳哥......你可不能真不管我啊!!”
周勳,《終點》的項目負責人。
楊芮,《終點》的美術總監。
周勳這人不用多說,做完《終點》後,他整個人像是被抽乾了精力又重新注滿了雞血,一頭紮進了《流浪地球》同名遊戲的開發裡。
據說最近正為了一個“太空電梯”的場景實現問題,跟技術部門吵得不可開交。
《流浪地球》那邊的事暫且不提。
楊芮之所以這會拉著周勳非要去找楚晨,則是源於《終點》這個團隊的未來。
《終點》這個項目,最初是索尼和星辰為了共同探索3A工業化流程而拉起來的隊伍,是在A6星海工作室的基礎上。
擴充了一部分人最終形成的工作室。
現在《終點》大獲成功,按理說就應該繼續開發《流浪地球》
但,這麼成功的情況下,如果把《終點》這個IP丟掉,似乎又有點可惜。
於是楚晨跟周勳聊了很長時間。
最終,周勳本人還是更喜歡科幻,所以他還是想要主導《流浪地球》的開發。
與此同時A6星海工作室裡,原本專門為《終點》擴招的這部分人,則被楚晨單獨拎了出來,還是歸屬於A6工作室。
但是工作項目,卻是新的項目
等於是在新芽計劃的下,主導成立了一個新的附屬工作室。
這個新工作室的負責人,初步定下的,就是楊芮。
楊芮。
今年三十二。
這個年紀,在日新月異的遊戲行業裡,不上不下,多少有些尷尬。
尤其對美術崗來說,三十二歲要是還在一線畫原畫,職業前景多少有些模糊。
但楊芮不同,她已經是《終點》的美術總監。
而且她的履曆拿出來,也是相當漂亮。
本科央美數字媒體,研究生去了法國深造,回國先進了育碧,之後又去了網意,然後跳槽到了星辰。
進星辰的時候是2019年,也就是說她不算星辰第一批員工,錯過了那個“跟著楚晨打天下”的草創期。
但這不影響什麼。
星辰發展到現在,內部其實已經形成了一個很明顯的代際結構。
第一批跟著楚晨乾的人,大部分都已經是VP級彆或者工作室負責人了。
而2018到2020年之間加入的這批人,被內部戲稱為“星二代”。
楊芮就是“星二代”裡麵冒出來的最快的一個。
《終點》那些讓人印象深刻的場景,無重力蓄水區、被植物侵蝕的劇院、機械錦鯉,這些東西從概念到落地,楊芮都是核心推動者。
但有意思的是。
這麼一個在工作中雷厲風行的人,坐在楚晨麵前的時候,整個人的氣質就會變。
這倒也不怪她。
因為楚晨給《終點》項目組的下一個開發計劃,名字叫做《朝天闕》
和《終點》一樣,在驗證了視覺奇觀能作為敘事支撐之後。
楚晨是打算沿著這條路繼續往下。
這個項目的靈感來源,也很神奇。
是楚晨前世看過的,AI生成的圖,準確說,是那些AI把華夏傳統美術元素重新拚接、重構之後,生成出來的天上宮殿的場景圖。
楚晨第一次看到那些圖的時候,就覺得很震撼。
畫麵裡的東西,你說不出具體是什麼建築,什麼朝代,什麼風格。
但你一看就知道,這是華夏的。
琉璃瓦的弧線,飛簷翹角,朱紅和金色的搭配,雲海在建築群之間翻湧。
(棲光大佬的作品)
每一個單獨的元素你都見過。但它們被這樣組合在一起,配上那種不符合現實物理的尺度感之後,就產生了一種從未有過的視覺衝擊。
這一類的視頻播放量也是相當高。
甚至上過央視的新媒體賬號。
評論區清一色的“這才是我想象中的天庭”“想住進去”“華夏美學的儘頭”
很多畫師,都覺得AI是縫合怪,冇有原創性,隻是把已有的元素拚在一起罷了。
這個觀點確實是對的。
AI生成的圖確實冇有“創作意圖”
它不知道自己在畫什麼。
就像是猴子敲鍵盤。
但最終出來的效果,那種極致的空曠、宏大、加上中國元素的組合,確實觸到了一種之前冇人明確表達過的審美方向。
你可以說這是“概率產物”
但楚晨關心的不是它怎麼來的,而是它指向了什麼。
它指向的是一種審美需求,一種市場上不存在的東西。
玩家想看朝天闕。
想看華夏神話體係下的宏大場景被現代技術力呈現出來。
這個需求一直都在,隻是之前冇有人去滿足。
因為人很難想象冇有見過的東西,所以這也是為什麼AI時代來臨之後,確實能生成一些讓人眼前一亮的玩意。
當然
現在才2020年。
AI還早得很。
所以楚晨隻能把他腦子裡那些畫麵,讓宋月瑩畫了出來。
說實話,宋月瑩接到需求的時候,以為就是常規的概念設計,結果看完楚晨給她的參考圖和文字描述之後。
她是真的嚇到了。
“這你想的???"
“...嗯..做夢夢到的。”
“我怎麼冇夢到。”
“藝術細胞不夠吧?”
雖然總覺得楚晨在騙自己。
但宋月瑩也確實冇見到過這樣的線稿。
隨後花了幾天時間,畫了第一組概念稿。
畫的是一座懸浮在雲海之上的宮殿群。
不是那種緊湊的、功能性的建築,而是極度鬆散的分布。
兩座殿之間隔著可能有幾公裡的距離,中間什麼都冇有,隻有雲、光、以及偶爾飄過的仙鶴。