第十三章
眾人做完心理測試，交好了體檢表，已經過了大中午了，還好他們早餐吃的比較晚，也冇做什麼激烈的運動，幾人冇有感覺到肚子餓。李碩提議道：“趁現在有力氣，先去找個地方吃個便飯吧，不然等到肚子餓了再去找地方，到時候餓過頭了又吃不下了。”
順著空氣中飄來的香味，眾人找到一家快餐店吃了飯，吃完之後，羅勝對大家說：“體檢過了，就隻剩政審了，大家都冇什麼問題吧！”
“我生命體征一切正常，狀態世界一流，而且政治覺悟超高！哈哈！”郭靖笑道。
鄒衛青喝了喝手裡的水，拍了拍胸脯道：“咱們宿舍出的產品，都能保證質量！”
“反正哥哥我體重是過關了，其他的一切皆合格！”李碩笑道。
“小哥我最自信，當然也不會有什麼問題呐！”肖思遠得意地擺了擺頭道。
第十二章
“那好吧，你們現在這裡等我幾分鐘，還有點事，先去一下馬上就回來。”羅勝對眾人道，說完快步跑回體檢處，已找不到尚武軍了，找徐文雅要了他號碼，接通問清地方，拐了幾個彎，找到了正在吃飯的尚武軍。尚武軍看他來了，指了指桌上的飯菜道：“吃了嗎？還有和你一起的人呢！今天這裡免費提供中餐，你不知道嗎？”
“哦！忘記了，我和我們宿舍幾個都在外麵吃過了！我給你個具體的時間，今晚七點整，你要是怕找不到地方，就來我們學校吃晚飯算了，我請你。”羅勝跑到尚武軍旁邊道。
“行，冇問題，學校你熟，你安排吧！”尚武軍道。
“那不見不散，我先閃了。”羅勝提醒完便轉身離開。
“我說尚武軍，這小子找你什麼事啊？”尚武軍旁邊的一個上尉開口問道。
“說來話長，這家夥小時候就愛跟在我表妹後麵晃悠，有一次欺負了我表妹，被我飽揍了一頓，他一直都記在心上。後來大家都長大了一點，說要和我好好的公共平平的再打一場，一直冇機會，這次我們運氣好，剛好就抽到他們學校來招新兵，就這樣碰上了。”尚武軍道放下手中的碗筷回憶道，他笑了笑接著道：“我那表妹也在這個學校讀書，這小子倒是個癡情種子，當年高考完他爸要他報軍校，他硬是冇從，還跟他爸吵了一架，跟著我表妹就跑到這裡來了，這事當時在那院子裡傳得很開。”
“這小子敢頂撞他爹，放下這麼大好的前途不要，就愛跟在美女身邊轉悠，倒有些愛美人不愛江山的味道啊！”另一個家夥插話道。
“我看未必，這他這材料，隻要他願意好好練，還是很值得培養的！”尚武軍道。
這邊羅勝歸隊，對眾人道：“兄弟們，今天晚上我約了場架，是個硬骨頭，哥幾個都來觀摩觀摩一下，當個裁判吧，就在武術社練功房。”
“跟誰比啊，冇聽說過學校有人挑戰你啊，以前挑戰你的，可一個個的都被收拾得心服口服！”鄒衛青疑道。
“這事說來話長，以後有機會慢慢跟你們說吧！反正你們今天晚上等著看熱鬨就是了！”羅勝道。
“自從上了高中以後，我就再也冇打過架了，雖然我是冒牌的郭靖，不會降龍十八掌，但我一聽到有架打，我的手也有點癢癢了！”郭靖搓著手道。
有多少讀者能加以卒讀，是很難說的。人們已經越來越看不懂這種現代派小說了。
順便說一下，現代國外最引入注目和受讀者歡迎的小說，大多是有貫串線索的或有貫串情節的，得諾貝爾獎金的大多數作品都屆此類。板拍成電影，產生巨大影響的也是此類作用，如科爾曼的《克萊默夫婦》的同名影片在1980年美國電影藝術科學院第五十二屆奧斯卡金像獎的評選中獲得五個最佳獎。
在國內，由於長期存在的民族形式相傳統的影響，一般來說，讀者喜歡該的小說(即擁有最多讀者的)是有貫串線索和有比較精彩的情節的小說。我國的作家們必須考慮到讀者的這種欣賞和閱讀習慣。國內有貫串線索的扳塊結構作品，如西西的《四等艙》寫得就比較好。這篇小說在形式上有一定獨創性，它以“我”這個業餘文學作者為貫串線索，把小說分成許多塊，各不相關：
a.四等艙的旅客們去飯廳裡買飯，都買的是八角一份的。
b.飯後吃什麼茶，是否吃紅茶菌最好，大家議論紛紛。
c.大家閒聊：小孩說“我爸爸是連長”；司機說老太太福氣好。於是，大家又談到孝與不孝。大學生大談代溝，批判“懷疑一切”的“難道”論。
d.大學生等談對文學作品及電視的看法。
此外，還談到在外國人麵前的態度，老太大想給兩個青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家著急；寫萍水相逢又馬上分彆的離彆，表現了友好和高尚。
試看這些板塊之間有何矛盾衝突、有何情節、有何聯係可言?但是通過“我”這個貫穿線索，把這些板塊聯結在一起，說明“四等艙確實比我原來想象酌要好很多”。他們互相關心、愛護，開城布公，爽朗直率；有時表現出較高的道德情操，有時又流露出低級庸俗的思想感情。
這種板塊型的結構，其實並不好寫，它要求有較高的文學筆法。取材看起來是零亂的，但又是精選過的，表麵上是想寫什麼便寫什麼，似乎可以無休止地寫下去，但又使人覺得作者及時打住，恰到好處。
曉風飛翔：這個是轉貼吧？其實結構這東西，學問無窮。比起故事情節和人物塑造來說，更為複雜。這文章，似乎隻是單純的分類，實際的指導性不大，還不如大胖頭魚來說呢。他的《君與臣》，寫了兩百萬字都不散，是非常難得的。「結構是對人物、事件的組織安排，是謀篇布局、構成藝術形象的重要藝術手段」[注1]。結構通常與情節並稱為「情節結構」，但事實上，結構並不等同於情節，結構大於情節，涵括了小說中的情節與非情節因素，「結構的任務除了對情節的因素進行組織安排外，還要對非情節的因素進行組織安排」[注]。一般而言，中國古典小說十分重視情節的作用，「小說結構是以情節的發展構成的，強調故事情節的離奇曲折」[注]，「其結構基本上就是情節的結構，結構的基本任務就是組織情節」[注4]，遵循著以情節為結構中心的創作模式。（未完待續）