381 番外競爭

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“周六夜現場”播出之後，近期強勢紅人埃文-貝爾的表現得到了評論界占據上風的讚賞。

大部分媒體認為，埃文-貝爾的自黑和吐槽，將過去一段時間媒體加諸在他身上的爭論和焦點都拿出來娛樂大眾，顯示出了他的從容和風度。其中，埃文-貝爾對於媒體近期集中精力在對他追捧的環境中，還依舊保持了清醒的頭腦，在“周六夜現場”中也對這個現象進行了嘲諷，顯然出乎了媒體的預料。

事實上，在之後威廉-伍德的采訪中，埃文-貝爾也表示，目前他隻是出了兩張專輯，有四部電影上映的娛樂圈新兵而已，銷量和票房隻能說是觀眾的喜愛，不能作為參考數據畢竟作品數量還太少，唯一值得稱道的就是他在第四十四屆格萊美頒獎典禮上的勝利。所以，埃文-貝爾並不認為自己真的如同媒體所塑造的那麼強勢，成績那麼出色。

“我的藝人生涯，現在才剛剛走過第一個階段而已。”這是埃文-貝爾的原話，也顯示出了這位即將年滿二十歲少年的冷靜。所以，“周六夜現場”中的自我嘲諷，也不足為奇了。

最重要的是，埃文-貝爾對於七月份的誹謗事件，還有憂鬱心境過去的針鋒相對，也完全放開心胸樂於開玩笑，這也讓媒體重新認識了這位少年。

相對而言，艾略特-卡特代表的“首映”、肖恩-霍爾所在的“世界新聞報”，他們認為埃文-貝爾就是在自我炒作，利用“周六夜現場”的舞台再次澄清自己，從而達到宣傳他平民英雄形象的目的。

撇開這些負麵評論不說，媒體總體來說，對於不務正業的埃文-貝爾，首次客串主持人的角色，都給出了七十分的良好成績。而觀眾則更為買賬，普遍觀眾認為埃文-貝爾風趣幽默、從容大度、搞笑演技絲毫不遜於“周六夜現場”的其他演員，他們認為埃文-貝爾的這期節目質量十分出色，而且是久違的經典。

同時，媒體和觀眾對於傑森-瑪耶茲、埃文-貝爾兩位音樂嘉賓的現場表演，絕對堪稱精彩，獲得了一致的好評。

媒體和觀眾的態度，在收視率上也得到了清晰的體現。

美國的收視率統計分為兩個部分，一個是家庭收視率，一個則是十八到四十九歲成年人的收視率。所以一般來說，美國電視劇、綜藝節目會有收視人數和收視率兩個部分組成。收視人數是美國全民收看人數的統計。收視率則是十八到四十九歲成年人的收視比例，由於這部分人群是廣告商關注的主力部分，也就是潛力觀眾，所以被格外重視。一般來說的收視率，就是指後者，十八到四十九歲成年人的收視率。

埃文-貝爾主持的“周六夜現場”收視率達到了10.7/4.5。具體解釋起來，也就是說，全美國的家庭中有10.7收看了這期節目，而十八到四十九歲成年人中有4.5收看了這期節目。換算成數字之後，就可以得出結果，有一千兩百萬個擁有電視機的家庭用戶觀看了進行了收視，有六百萬的十八到四十九歲成年人收看了這期節目。

這個成績，也許比不過“奧普拉脫口秀”、格萊美頒獎典禮的收視率，但考慮到“周六夜現場”的播出時間是深夜，收視率自然不能相提並論。在同時段的節目中，埃文-貝爾主持的“周六夜現場”毫無疑問地拿下了收視率冠軍，同時，該期收視率還創造了八年來“周六夜現場”的最高收視率。這是該節目自1994年三月十二日，冬奧會花式花樣滑冰明星南希-克裡根作為主持人，靈魂樂女王艾瑞莎-弗蘭克林作為嘉賓那集節目以後的最高收視率

全美國都在感受著埃文-貝爾風潮的逼近，“周六夜現場”更是讓大家見識到了埃文-貝爾幽默風趣的一麵，話題性又再次強勢提高。

與此同時，因為“周六夜現場”的調侃，傑森-瑪耶茲和憂鬱心境的專輯，也托福受到了廣泛的關注。,

傑森-瑪耶茲和憂鬱心境的專輯於十月十二日同時發行，這個時間點其實是與埃文-貝爾相差三天，算是同一周發行的。不過，在“二”這張專輯的強勢麵前，兩張專輯於周六發行，自然是冇有正麵競爭的意思。

但不可避免的是，從第二周開始，競爭還是開始了。

撇開傑森-瑪耶茲不說，環球音樂在此時發行憂鬱心境專輯，原本是冇有任何競爭想法的。華納唱片對“二”這張專輯的策劃也一直在變動，在最後確定“二”將於十月九日發行之後，環球音樂也考慮過是否推遲憂鬱心境的專輯發行。但是，憂鬱心境複出專輯已經推遲了三個月，如果加上去年六月份之後就銷聲匿跡，憂鬱心境已經隱匿太久了。環球音樂抱著重新推出新人的想法，覺得冇有更改發行日子的必要。當然，環球音樂內心是否有與埃文-貝爾較量一番的想法，就不得而知了。

而傑森-瑪耶茲，他的風格和市場都與埃文-貝爾不同，定位也有所不同。所以，傑森-瑪耶茲根本冇有做太過考慮，覺得不必避埃文-貝爾的風頭，反而開玩笑地說“同期發行一起宣傳，還能沾沾埃文-貝爾的光”。

傑森-瑪耶茲的這張專輯“等待我的火箭”，相當有個人特色，得到了“自轉”、“urb”等獨立音樂雜誌的大力支持。

“自轉”雜誌認為“傑森的聲音完美得像水晶般晶瑩剔透”，評論他為“美國樂壇少見的天

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